他右手病残，苦练左手，终成书法大家 （组图）

费新我

对于一名音乐家来说，耳朵或许就是生命的全部；或许只有贝多芬这样的天才，才能“扼住命运的喉咙”。对于书画家来说，右手或许是生命的全部，或许只有费新我这样征服缺陷的大勇者，才能完成凤凰涅槃般的转变，成为一代“左笔大师”。

费新我（1903.12~1992.5），当代著名书法大师，因突患腕关节结核，右手病残，后凭借着坚强的毅力和智慧，苦练左笔书法，终于在中国书坛上脱颖而出，独领风骚。

李白诗《短歌行》四屏 费新我

毛主席曾评价：“费新我身残志坚，以左手练书法，能达到炉火纯青的地步，更值得我们好好学习。”启功先生也曾赋诗赞道：“秀逸天成郑遂昌，胶西金铁共林翔，新翁左臂新生面，单势分情韵更长。”日本、新加坡、美国、台湾媒体更是称其为“墨仙”、“书坛李白”……

弃商从艺，沉醉书画世界！

1903年12月21日，费新我出生于浙江湖州双林镇一个平民家庭，取名斯恩。父亲费绮成是上海一家轮船公司的账房先生，赚钱养家，母亲操持家务，贤淑善绣，一家人和和美美过日子。作为家中长子，费新我被寄予很大的希望，姐姐费柳英则是他的启蒙老师，教会了他认字、写字。

李白诗《送友人》 费新我

辛亥那年，费新我进入私塾读书，聪颖好学的他三年后转入蓉湖书院读四年级。1918春天，已是高小毕业生的费新我到上海敬业书院读书，父亲为其取字“省吾”，但半年后他就辍学。翌年，他开始在上海协恒庆出口号做学徒，白天忙着学做生意，晚上补习英语、习字作画，安排得井井有条。最幸运的是，他得到长者陈鹤年的指导，开始临习颜真卿《麻姑仙坛记》大楷、杨沂孙《说文部首》、苏轼《醉翁亭记》，写字不再是单纯的写字，书法的概念开始出现在他的脑海里。

或许是为了与过去体弱的“我”说声再见，或许是为了准备开启崭新的人生，1929年，费新我取“省吾”之谐音取名为“新我”。五年以后，已经有三个孩子的费新我，毅然辞掉叶伯记出口号高级白领的工作，义无反顾地走上一条没有保障也未必有出路的道路，——“弃商从艺”，这样的行动在当时是需要多少勇气和魄力啊！从这一转变中，不难体会“新我”二字中包含的决心。

张先词《惜琼花·汀苹白》 费新我

书画世界奥妙无穷，这个无声有形的世界胜过人间一切，沉醉于此的费新我无法自拔，为此他学打太极拳、练习武术、学会游泳，以提高体能。

右手残疾，寄托丹青于左手！

1958年，正当费新我的艺术生涯处于黄金期时。他的右腕开始肿痛。医生诊断为舟状骨陈旧性骨折、三角骨有囊状结核性病变。虽经过多方求治。但右手腕无法治愈恢复。这对依赖右手实现艺术梦想的费新我来说，是一个致命的打击。此时的费新我食不知味，夜不能寐。正如他事后所撰文章中说 ：“心里痛苦，旁人惋惜，这是我平生刺激最大、最为迷惘的时日了。”

漫想与实情 费新我

当时有人宽慰他：右手已不能再进行书画创作，虽属不幸，好在已有了工作单位，有了固定工资收入，生活可以无虑。然而对艺术追求的强烈愿望，促使他将希望寄托在左手上。他要用左手来继续实现他的艺术梦想。当年，费新我以高凤翰“一臂思扛鼎”的精神激励自己，开始用左手习字，以临汉魏碑刻为主，同时学习书法理论。此时他已从书画并举，而转为专攻书法的艺术创作。

白居易诗《钱塘湖春行》 费新我

一个以右手为习惯用手的人，如果非要用左手书写，那需要超乎常人的坚强毅力。同时也要解决书写必然面临的问题，如书写的方向、线条的轻重疾缓、线与线之间的连接、结构上的布白等等。这些都需要书家花费时间和精力去思考，光有热情和汗水是远远不够的。正是出于对书法艺术的热爱与情怀，费新我改用左手书写，更是一次艺术人生的转变。

左笔书写，受用笔的反笔画顺序以及逆向书写的限制，使得很多的点画实中带虚，而虚的线条又带有墨色均匀的飞白，飞白的线条刚劲。费新我也有意识地根据左手的特性对自己的书风做了调整，他没有被动地追效右手作书的字态、笔法，而是琢磨出了一套“新我”的左笔笔法，创造出“新我”的体势字态。故其书既拙朴又灵巧，厚重而不失流畅，笔墨变化的韵律中透出自信、乐观，异趣归于自然。

“左笔书法”成形，获毛主席夸奖！

渐渐地，费新我的“左笔书法”开始成形：费氏草书，凌空起笔，随起随倒，轻重疾徐一任天机。对于造型，虽受制于左臂，极易致点画内部的矛盾，但他能利用大小、疏密、斜正等对比关系，处处造险，又时时化险为夷，用他自己的话来说，是“力求参差而舒适”。

陆游诗句 费新我

总之，费新我左笔书法风格呈现出一种生拙、奇崛、朴茂、刚劲的特点，从整体上又较好地体现了沉着与自然的境界，形成巧拙互动、熟中见生、奇而不怪、险能复正的艺术效果。梅墨生在《现代书法家批评·费新我》一文中说：“费新我先生的书法创作，总体说来是属于创新一路的。先生思想解放，大胆突破前人传统，勇于自创新面，体现出一个老年书家对书法艺术的热爱与执着追求。”

题自画像 费新我

这一点，费新我题自画像的《六我辞》作了更为详细的概括：

俯仰古今，未尝有我；拈毫走笔，岂可无我；

创意开窍，生发自我；敬业乐群，还期忘我；

旧地重临，犹见故我；岁月如流，不断新我！

从太极拳中获取灵感，融于书法！

任何一门艺术都不是孤立的形式。费新我左笔书法体现的动态美与节奏感，与他精通太极拳密切相关。当前很少有人知道他还担任过首届苏州市武术协会会长，而费新我档案中有很多拳术、剑法方面的文字记录，披露了太极拳对书法的作用。当年练拳为了强身健体，但他从中获得了灵感，并运用于书法之上，所谓“超以象外，得其环中”。

20世纪50年代，顾笃璜负责苏州昆剧团工作，为加强青年演员的基本功训练，遂请费新我传授太极拳。顾笃璜认为昆剧的唱、做、念、打“无不贯穿着气息的运转”，而太极拳虽为武术，但它强调“内练一口气”，其形态与昆曲身段要求的圆润、协调、含蓄十分一致。作为书法家，费新我比一般拳师更懂得艺术的相通之处，因此请他授课再合适不过。